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actor Johnny Flynn

country UK

Creator Eleanor Catton

Duration 2 hours 4 m

Emma. jannie wendy. 2 wins & 2 nominations. See more awards  » Videos Learn more More Like This Comedy, Drama 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 7. 2 / 10 X When seriously ill teenager Milla falls madly in love with smalltime drug dealer Moses, it's her parents' worst nightmare. But as Milla's first brush with love brings her a new lust for. See full summary  » Director: Shannon Murphy Stars: Ben Mendelsohn, Eliza Scanlen, Essie Davis 7. 1 / 10 With ABOUT ENDLESSNESS, Roy Andersson adds to his cinematic oeuvre with a reflection on human life in all its beauty and cruelty, its splendour and banality. Roy Andersson Bengt Bergius, Anja Broms, Marie Burman Crime 5. 5 / 10 This particular version of Naples is home to Antonio Barracano, the young, vigorous and tattooed Mayor of Rione Sanità who plays by his own rules; a paternal figure who oversees the licit and illicit activities unfolding within the city. Mario Martone Francesco Di Leva, Adriano Pantaleo, Roberto De Francesco 6. 6 / 10 A stormy reunion between scriptwriter Lumir with her famous mother and actress, Fabienne, against the backdrop of Fabienne's autobiographic book and her latest role in a Sci-Fi picture as a mother who never grows old. Hirokazu Koreeda Catherine Deneuve, Juliette Binoche, Ethan Hawke Romance 8. 2 / 10 On an isolated island in Brittany at the end of the eighteenth century, a female painter is obliged to paint a wedding portrait of a young woman. Céline Sciamma Noémie Merlant, Adèle Haenel, Luàna Bajrami Documentary On the 25th anniversary of Capaci and via D'Amelio bombings, Franco Maresco wonders what's left of their ideals and struggles in contemporary Sicily, dwelling on its relationship with the Mafia. Franco Maresco Letizia Battaglia, Ciccio Mira, Margherita Mannino History 5. 7 / 10 Yu Jin is working undercover gathering intelligence for the Allies. Ye Lou Li Gong, Mark Chao, Pascal Greggory 5. 4 / 10 Veronica wants to remain in jail for a sexual assault she knows she's been wrongfully indicted for. She and her father, Jim, find themselves acting out of the bounds of good behavior as the past haunts them. Atom Egoyan David Thewlis, Luke Wilson, Laysla De Oliveira 6. 1 / 10 A determined young Saudi doctor's surprise run for office in the local city elections sweeps up her family and community as they struggle to accept their town's first female candidate. Haifaa Al-Mansour Nora Al Awadh, Dae Al Hilali, Mila Al Zahrani Thriller The story of five Cuban political prisoners who had been imprisoned by the United States since the late 1990s on charges of espionage and murder. Olivier Assayas Ana de Armas, Penélope Cruz, Wagner Moura Three friends are part of an opposition group in the chaotic Chile of the early 70's and together commit a political crime that changes the history of the country and incidentally involves them in a betrayal that separates them forever. Andrés Wood María Valverde, Mercedes Morán, Caio Blat Animation An English literature student living in 1960s Hong Kong finds himself caught in a love triangle with the woman he is tutoring and her mother. Yonfan Sylvia Chang, Wei Zhao, Hsiao-chuan Chang Edit Storyline A couple deals with the aftermath of an adoption that goes awry as their household falls apart. Plot Summary Add Synopsis Details Release Date: 20 February 2020 (Russia) See more  » Also Known As: : Box Office Cumulative Worldwide Gross: 48, 359 See more on IMDbPro  » Company Credits Technical Specs See full technical specs  » Frequently Asked Questions See more ».

 

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Pablo Larraín gehört zu den herausragenden Regisseuren des lateinamerikanischen Kinos. Kompromisslos geht er seinen Weg und realisiert Filme, die die Möglichkeiten des visuellen Ausdrucks abtasten und ausloten. Der jüngste Spielfilm Ema y Gastón ist eine Wucht, erzählt Larraín da nicht einfach eine weitere Liebesgeschichte, nein: Er taucht ein in ein Bilder- Klang- und Bewegungsmeer des Liebens und zieht uns mit in jenen Sog, der Liebe heisst und dem viel Unberechenbares und Unerklärliches innewohnt. Die Flamme von Valparaíso Ema y Gastón ist ein Film, wie man ihn nicht alle Tage zu sehen bekommt, ein Körper-Trip aus dem chilenischen Valparaíso und ein Bewegungsspektakel. Ema ist die Frau von Gastón. Die beiden hatten Polo adoptiert, einen Knaben kolumbianischer Herkunft. Während 10 Monaten lebte er bei ihnen. Ema tanzt und Choreograf Gastón begleitet die experimentierfreudige Tanztruppe, die alle möglichen Orte der Stadt in Beschlag nimmt. Mit Polo waren Ema und Gastón überfordert. Am Ende auch mit einander. Sie haben den Buben der Adoptivbehörde zurückgegeben, und jetzt plagt Ema das Verlangen nach ihm. Ema und Gastón durchleben zwar eine Krise, aber sie lieben einander heftig in diesem Liebesfilm in den Rhythmen des Reggaeton. Der Film hat viele Gesichter, und das macht ihn so faszinierend. Er taucht mit uns ein ins pittoreske Valparaíso, wo es überall hoch oder runter geht. Ema durchlebt einen orgiastischen Liebesrausch mit ziemlich allen Figuren in komprimierter Form und plädiert auch damit für ihr Hauptanliegen und das Anliegen ihrer Generation: Libertad, Freiheit – ich will das, und ich will das jetzt. Pablo Larraín hat für seine Hauptfigur mit der platinblondierten Mariana Di Girolamo einen idealen Körper gefunden und diesem mit Gael García Bernal als zwölf Jahre älterem Gastón einen luziden Geist beigesellt, der mit seinen kurligen Statements Akzente setzt. Walter Ruggle Originaltitel Ema y Gastón Deutscher Titel Französischer Titel Andere Titel RegisseurIn Pablo Larraín Land Chile Kinoformate Blu-ray, DCP Drehbuch Guillermo Calderón, Pablo Larraín, Alejandro Moreno Montage Sebastián Sepúlveda Musik Nicolás Jaar Kamera Sergio Armstrong Ton Roberto Espinoza Kostüme Muriel Parra, Felipe Criado Produktion Estefania Larraín Länge 102 Min. Sprache Spanisch/d/f SchauspielerInnen Mariana Di Girolamo, Ema Gael García Bernal Gaston Mariana Loyola Paula Hofmann Paola Giannini Raquel Catalina Saavedra Josefina Fiebelkorn Giannina Fruttero Christián Suárez Polo Santiago Cabrera Aníbal Paula Luchsinger Antonia Giesen Susana Hidalgo Auszeichnungen Venedig Filmfestival 2019: ARCA CinemaGiovani Award der Jugendjury für den besten Film Premio UNIMED (Unione delle Università del Mediterraneo) «Ein Film, den man nicht mehr vergisst. Der bei einem bleibt. Weil seine Hauptfigur so unvergesslich ist. Das Mädchen mit dem Flammenwerfer. Mitten in einem flammenden Inferno lodernder Emotionen. »  Thomas Schultze, blickpunktfilm «Einer der mitreissendsten Filme des Jahres. » Indiewire «Selten hat ein Film so viel Spass gemacht wie «Ema» von Pablo Larrain. Das vibrierende Drama hat den Rhythmus im Blut, die Reggaeton-Beats sitzen und die Farben könnten prächtiger nicht sein. Angereichert mit spektakulären Tanz-Performances und einer amüsanten, teils sehr emotionalen Geschichte von Leidenschaft, Schuld und Muttersein entwickelt sich eine Odyssee durch die Strassen Valparaísos. Larrain beweist einmal mehr, dass er ein Händchen für mitreissende Inszenierungen hat. «Ema», der mit Mariana Di Girolamo und Gael García Bernal in den Hauptrollen grossartig besetzt ist, sollte man sich nicht entgehen lassen. » Aurel Graf, maximumcinema «Pedro Almodóvar nach dem Beat des Reggaeton. » Filmstarts «Doté de plans sublimes,  Ema  offre à ses comédiens un étonnant terrain de jeu, les amenant à être constamment à fleur de peau. » Les Inrocks «Unterlegt vom fesselnden Rhythmus des Reggaeton – von Gastón verächtlich „Gefängnismusik“ genannt –, handelt EMA von der Rebellion gegen traditionelle familiäre Bindungen und ihrer Neuerfindung in ungewöhnlichen Konstellationen. » Viennale, Barbara Schweizerhof «The latest from versatile Chilean director Pablo Larraín is at once a devious psychological thriller, a visually expressionistic hymn to female agency and sexual lawlessness, and a flamboyant reggaeton dance musical. » Jonathan Romney Dossier_Medien (269 kB) Flyer (855 kB) COPYRIGHT Texte sowie sämtliches Bild- und Tonmaterial auf der Homepage der Stiftung trigon-film sind für die Berichterstattung über den jeweiligen Film bzw. zur Bewerbung des entsprechenden Kinostarts bestimmt. Die Materialien stehen unentgeltlich nur für die Berichterstattung über den jeweiligen Film bzw. für dessen Bewerbung zur Verfügung. Jede davon getrennte Nutzung ist im Sinne des Urheberrechts untersagt bezw. muss rechtlich mit trigon-film geklärt werden. Die entgeltliche sowie unentgeltliche Weitergabe an Dritte ist untersagt. Der Copyright Hinweis ist obligatorisch. Durch die Nutzung unseres Materials erkennen Sie die Copyright-Bestimmungen an.
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Emma and wendy. Emma. throw. up. Emma. jannie. wendy. Pablo Larraín verrät viel über seine Hauptfigur in den ersten Minuten seiner Filme. In „ The Club“ etwa sieht man einen alten Mann in der Dämmerung am Strand, der einen Windhund in endlosen Kreisen einem Stöckchen hinterherjagen lässt. Der Kreis, der sich hier mit jeder Drehung in den Sand gräbt, kann als Metapher für das Verharren des Mannes an diesem Ort gesehen werden, an den ihn eine frühere Tat (er hat als Priester Messdiener missbraucht) festhält. Die schicksalhafte Wendung in jenem Film wird nicht nur ihn, sondern auch den Hund treffen. Was Larraín hier zeigt, ist also immer ein kondensierter Ausblick auf das Kommende. So als wolle er mit einem verteufelten Augenzwinkern schon dort sagen: Sei vom Ende nicht überrascht, du hast es doch schon am Anfang gewusst. In seinem neuen Film Ema, der in Venedig im Wettbewerb Premiere feierte, prüft er den Zuschauer schon bevor die Bilder kommen: Aus den Boxen dröhnt das Knistern von Flammen, die Leinwand bleibt schwarz, genau die eine Sekunde zu lange, um sich zu fragen, ob mit dem Film etwas nicht stimmt, ob die Bildspur ausgefallen ist. Man rutscht nervös im Kinosessel hin- und her — und genau das soll man auch. Ema ist eine Vertrauensübung über 102 Minuten zwischen dem Zuschauer und dem Kunstwerk. Wer sich hier nicht bedingungslos Regisseur und Hauptdarstellerin anvertraut, könnte nämlich versucht sein, das Kino vorschnell zu verlassen, denn „Ema“ ist alles andere als einfach. Die Titelgebende Hauptdarstellerin, grandios intensiv gespielt von Mariana Di Girolamo, hat einen Hunger in ihren einnehmenden großen Augen, das man Angst vor ihr hat. Das passiert so gut wie nie. Hat man sonst doch immer Angst um die Frauen in Filmen, dass sie vergewaltigt werden oder ihnen schreckliche Dinge passieren, dass Männer sie schlagen oder betrügen, dass sie zu schwach scheinen, für das was ihnen da bevorsteht. Nicht so Ema. Diese Frau kennt das Gefühl Angst anscheinend nicht einmal. Sie ist so gnadenlos selbstbewusst und zielstrebig, wie man es sehr, sehr lange nicht mehr in einem Film erlebt hat. Ema ist Tänzerin im chilenischen Valparaiso und lebt zusammen mit Gastón (Gael García Bernal) dem Choreografen ihrer Tanztruppe. Das Paar hatte ein acht Jahre altes Waisenkind aus Kolumbien adoptiert, doch nach nur zwölf Monaten entschied sich die Mutter, ihn „zurückzugeben“, da er mit Feuer spielte und jemanden verletzt hat. Ihr Umfeld reagiert entsetzt über die Entscheidung. Und auch Ema scheint es sich noch einmal überlegt zu haben. Ganz am Anfang ist sie bei der Sozialbeamtin, die sie mit den Worten fortscheucht, dass ihr Sohn längst von einer neuen Familie aufgenommen wurde. Ab da steht fest, Ema wird in den Krieg ziehen, wie es ihre Freundinnen aus der Tanzgruppe formulieren. Was nun folgt, ist ein Feldzug durch die Nacht von Valparaiso, das so etwas wie das Portland Chiles zu sein scheint. Ema tanzt, als hätte sie Sex. Und hat Sex, als gäbe es kein Morgen mehr. Sie hat Gespielinnen, beginnt Affären, besorgt sich einen Feuerwerfer, tritt einen neuen Job an. Es ist der erste Film, in dem Larraín sich nicht mit einem historischen Thema beschäftigt. Er nimmt sich hier die junge Generation Chiles vor. Die, die aus guten Familien stammen, aber sich verwirklichen wollen, die sich um die Zukunft sorgen, die Umwelt ernst nehmen und in ihren Beziehungen die Grenzen von Begriffen wie „Familie“ komplett neu definieren und für die Geschlecht keine Kategorie mehr ist. Der Film nähert sich dieser Generation über Tanz. Er zeigt eine Tanzperformance vor einer pulsierenden Kugel, die im Verlauf der Aufführung immer roter und heißer wird, sodass am Ende die Tänzer vom Schein eines planetaren Feuers verschlungen werden, während ihre Körper im Rhythmus beben. Ema lebt den Tanz. Man sieht sie, wie sie auf einer Hafenmauer ihrem eigenen Rhythmus folgt. Sie übt die Bewegungen nicht. Sie ist der Tanz. In zwei wunderschönen Minuten mutet der Film wie ein Musikvideo an. Kurz hintereinander geschnitten sieht man Ema und ihre Freundinnen zu Reggaeton auf der Straße, im Club, am Hafen, über dem Meer tanzen. Der Choreograph Gastón wird später eine wilde Tirade auf die Dekadenz der Reggaeton-Rhythmen halten, zu der Ema und ihre Freundinnen ihre Hüften kreisen lassen. Für Gastón ist es das Ende der Kunst, für die zwölf Jahre jüngere Ema ist es Freiheit. Überhaupt ist diese Beziehung zu Gastón einer der interessantesten Punkte dieses Films. Die Ruhe mit der sie seine Anschuldigungen hinnimmt, wenn er ihr vorwirft, den Adoptivsohn trotz dessen Liebesbeteuerungen zurückgegeben zu haben, diese Ruhe ist keine Schwäche, im Gegenteil, und das versteht man erst ziemlich spät, speist sie sich aus der Überzeugung, dass sie als Paar doch ganz gut funktionieren, dass sie in ihrer Kunst das gleiche wollen. Nur menschlich muss Gastón eben noch einiges lernen, doch auch dafür wird Ema sorgen. Selten war das Notizbuch am Ende eines Films so voller Sätze mit Fragezeichen. Wer ist hier gut und wer böse? Und kann man dieses Konzept hier überhaupt anwenden? Wie jeder herausragende Geschichtenerzähler gibt auch Larraín nie platte Antworten, seine Figuren sind immer ambivalent. Man konnte in The Club das Handeln jeder Figur mittels gekonnter Erzählung nachvollziehen, sowohl das der Priester, die die Kinder missbraucht hatten, als auch das des Vatikanermittlers, der sich korrumpieren lässt. Man konnte in Post Mortem sowohl die politische Aktivistin verstehen, als auch die Eifersucht ihres Nachbarn. Man hat zu diesen Figuren nicht immer einen emotionalen Zugang, soll heißen, Larraín manipuliert seine Zuschauer nicht dazu, einfach Mitleid mit den Protagonisten zu haben. Er gestaltet seine Figuren lieber so, dass sie intellektuell nachvollziehbar sind. So dass man am Ende weiß, warum sie wie gehandelt haben und trotzdem vor ihren Taten und der Erkenntnis darüber erschrecken kann. Es gibt keine platte Zeigefinger-Moral in diesen Filmen, vielmehr soll der Zuschauer selbst nachdenken und sich ein Bild machen. So wie man in Post Mortem bis zur letzten Szene warten musste, damit sich der Bogen zum ersten Bild des Filmes schließt und die Handlung sich mit dem Schlussstein zusammen puzzeln ließ, so sitzt man auch in Ema gebannt bis zur letzten Minute. Und die muss man auch abwarten, um aus dem Labyrinth in das Ema einen geführt hat, wieder herauszufinden und das Ausmaß der Verstrickungen zu verstehen, für das man alle Hinweise bekommen hat, aber sie eben erst hier komplett zusammensetzen kann. Wie oft passiert so etwas schon? Für gewöhnlich ahnt man doch schon während der Hälfte eines Films, welche zwei, drei Enden nun möglich sind und ist dann nur noch mäßig überrascht, wenn die Figuren sich entscheiden, hofft maximal, wenn man sie halbwegs sympathisch findet, dass ihr Ende nicht die schlimme Variante wird. Ema aber überfährt einen mit jener Wucht, mit der die Hauptfigur durch den Film marschiert. Und man lässt sich gern davon überfahren.

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